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的戏(🏷)剧结构清晰,在矛盾冲突的(de )设置过程(chéng )中还自觉地使用具有民族文化原型(💍)意(🤧)味的策略,对(⛑)传统IP进行了当代(dài )化改(gǎi )写:比如,朝歌(👩)风(🥖)云中(🔒)商纣王(🍿)殷寿与(yǔ )九尾(🐮)狐妲己(🗞)(jǐ )的(⏹)(de )关系上,用男(nán )人(ré(🐣)n )的欲望与女(🈺)性的报恩(ēn )的情节设计,一定程度上(🧠)打破了红颜祸水的原(yuán )型;再(🚧)(zài )比如,在商纣与(🦀)质(⛰)子团的(de )关系(xì )上,君臣父子,榜样与模仿(🎌)者的关系逐步(bù )松动打(dǎ )破后(💀),赵氏孤(✏)儿(🌌)般(😉)的觉(🗒)醒(🅱)与(👭)弑父(🐚)原型得到了充分运(yùn )用。